在九三阅兵期间，有一个细节引发了广泛讨论，那就是法新社的镜头风格发生了变化。事前，很多中国网友都期待法新社能以其独特的视觉风格，展现中国军队的风采。尤其是在法新社以往的“暗黑系”风格下，它的报道风格常常给人一种庄严肃穆、威慑力强的感觉，这与中国人对“大国威严”的审美不谋而合。这种审美甚至让人联想到历史上统一六国的秦军，它们穿着黑色铠甲，行军时如同黑云压境，展现出一种让人震慑的力量感。
法新社常常运用低饱和度的色调与强烈的光影对比，突出了军队的威严和肃杀之气，这种风格符合中国人对“力量”与“威严”的传统认知。黑色在中国文化中并不代表“邪恶”，而是权威、力量和正统的象征。比如秦军的黑甲、五行学说中的“水德尚黑”，都使得黑色成为了强盛的象征。因此，法新社的“暗黑系”风格无意中激发了中国人对传统文化的自豪感，仿佛见到了古代“铁血气质”在现代中国军队中的再现。
中国网友的期待，不仅仅是希望法新社能够呈现独特的视觉效果，更背后有对国际舆论传播的深层次考虑。长期以来，西方媒体主导全球舆论，而在这些媒体的报道中，许多关于中国军队的内容往往带有偏见或过度弱化中国的军事力量，这导致许多国际观众无法真正了解中国的军事实力。如果法新社能够用其权威的报道方式来展示中国军队，那么它将为中国军力的展现提供一个“西方认可”的窗口，从而帮助打破国际舆论的壁垒。
然而，最终的报道却令人大吃一惊。法新社并未使用其一贯的“暗黑系”风格，而是采用了更加明亮、轻快的拍摄方式，甚至明显模仿了新华社的传统手法，镜头更多聚焦在装备的细节上，整体色调温和明亮，几乎与过去的风格截然不同。
这种转变并非偶然，它背后有两个深层次的原因。首先，法新社对中国文化的误解导致了一个尴尬的局面。最初，法新社选择“暗黑系”风格，试图通过西方的文化符号将中国塑造成“需要警惕的东方威胁”。然而，他们忽视了中国文化对黑色的不同理解：黑色在中国传统中象征着威严、力量和正统，而非邪恶。因此，法新社的“暗黑系”反而意外地让中国军队显得更加威武强大，甚至有网友调侃：“法新社比我们更懂祖先的审美”。
其次，随着中法军事实力差距的拉大，法新社也开始避免真实呈现中国军队的装备。今年，印巴“5·7空战”就是一个例证，法国的“阵风”战机在与中国歼-10C的对抗中，惨败以0：3的战绩。这不仅让法国的军工行业颜面尽失，也揭示了法国在航空技术上的短板。法国媒体对这种失利反应激烈，因为“阵风”曾是法国航空工业的“王牌”，而中国已经从歼-10C发展到歼-20、歼-35等一系列更先进的战机。若法新社将这些中国军机的真实面貌带回法国，恐怕只会加剧法国国内的焦虑。
因此，法新社在此次报道中选择了避开“过于刺激”的画面，尽量呈现“无害”的画面风格，多聚焦士兵的整齐队列和装备的外观，而减少了对装备战术性能和威慑力的展示。这样的做法看似是为了避免激起不必要的紧张，但其实也暴露了法国在军工竞争中的软肋。
这次九三阅兵不仅展示了中国军队装备的先进性，更体现了中国在国际舆论场中的崛起。曾经，西方媒体可以凭借其话语权随意“抹黑”中国，因为当时中国的实力还不足以反击。而今天，随着中国军工的全面超越，西方媒体的态度发生了变化，它们不再敢轻易抹黑，甚至开始通过温和的方式来掩饰自己的焦虑。这表明，国际舆论的主导权已经发生了微妙的变化，强者的话语权不再容易被忽视。
唯一的遗憾或许是，法新社的“暗黑系东方巨龙”风格已经不再，那种带有文化误解的独特视觉，反而成为见证中国崛起的一个标志。这个背后的深层逻辑值得我们每个人深思：在国际舆论的舞台上，实力才是最重要的筹码。当你够强大，别人会收起偏见，甚至开始讨好你。
