谭鑫铭
作为一部改编自马伯庸同名小说的电影,《长安的荔枝》以唐代小吏李善德(大鹏 饰)运送鲜荔枝的荒诞任务为主线,展现了一场权力碾压下的生存游戏。导演大鹏在这部作品中,既延续了他擅长的“职场讽刺”风格,又通过细腻的镜头语言和叙事节奏,让观众在历史故事中看到现代打工人的影子。
大鹏的导演风格在这部电影中不再局限于纯粹的喜剧表达,而是将历史故事转化为一场“古代职场生存战”,让李善德的遭遇成为现代打工人的镜像。
影片开场,李善德作为一个老实巴交的上林署小吏,莫名其妙被推上“荔枝使”的位置,负责在贵妃诞辰前将岭南鲜荔枝运到长安。这个任务看似荣耀,实则是个“死亡KPI”——荔枝三日必坏,而快马加鞭也要十二天才能到长安。李善德的处境,像极了现代职场里被硬塞“不可能任务”的社畜。
李善德并非传统意义上的英雄,他是个“理工男”,用算盘计算保鲜时间、优化运输路线,甚至冒险修改驿站调度规则。这种“用专业对抗权力”的设定,让观众代入感极强——我们何尝不是每天用PPT、Excel、数据分析去应付领导的拍脑袋决策?
大鹏、白客、庄达菲组成的“荔枝小队”,是整部电影的情感核心。白客饰演的商人苏谅提供资金支持,庄达菲饰演的岭南少女阿僮提供荔枝资源,而李善德则负责技术攻关。这种“打工人抱团取暖”的设定,让电影在讽刺之余多了一丝温情。
大鹏在这部电影中采用了大量视觉化的手法,让观众直观感受到权力机器的荒诞与残酷。长安部分采用冷色调、对称构图,官员们面无表情地踢皮球,宫殿宏伟却压抑。岭南部分色彩饱和,手持摄影带来真实感,果农们汗流浃背地采摘荔枝,充满生命力。拍摄权贵(如刘德华饰演的杨国忠)时,多用固定镜头、俯拍,强调其高高在上。拍摄李善德时,多用跟拍、晃动镜头,增强观众的代入感,仿佛我们也在和他一起奔跑、焦虑。
这部电影并非完美。最大的争议在于结局——李善德完成了任务,却突然对着杨国忠爆发一通“嘴炮”,控诉劳民伤财。这场戏虽然情绪饱满,但略显突兀,削弱了前期“用技术对抗体制”的叙事逻辑。
荔枝运到了,但贵妃根本没吃。这种“徒劳”的讽刺,比直白的批判更有力。我们都是“李善德”。大鹏用《长安的荔枝》这部电影告诉我们:有时候,完成任务的代价,比失败更可怕。
来源：湖南日报·新湖南客户端
